Posts Tagged ‘Varun Grover’

Varun Grover has been an integral part and regular contributor at MoiFightClub ever since this blog began. It was inevitable that all of us were shaken when allegations of sexual misconduct against him surfaced on Twitter through two handles who posted anonymous screenshots of stories of how he had harassed someone while she was allegedly a junior of his at BHU.

Ever since the allegations surfaced, there was frenzied activity from both sides – those who had decided that Varun was indeed guilty, and those who couldn’t believe he was. There is a third view as well, the nuanced one, that Varun should not be presumed innocent just because his friends believe him to be and every complaint should be taken seriously, even if anonymous, but he should be also heard and allowed a chance to put up arguments pointing to his innocence. After all isn’t that the basis of our judicial system?

A week has passed and we’re still on a stalemate on this case – Varun’s open questions to the two accounts who posted these screenshots remain unanswered and have been met with silence and resistance, and there seems to be no way to decide what to believe either way.

Varun posted this open letter a few hours ago on Medium to maybe share his state of mind, his point of view, and the state of affairs as they stand. We are reproducing the letter – in English and Hindi – here for all of you.

Revolutions are beautiful. They are cathartic, powerful, necessary, and like #metoo — inevitable.

And revolutions, inevitably, have some collateral damage too.

Last week has been a whirlwind of sorts in my life. Amidst the distress and confusion, I have discovered the kind solidarity of many strangers. I was at the receiving end of an anonymous allegation that I know and can prove to be false. In the macro perspective, the wave is bigger and way more important than my isolated small case. Centuries of patriarchy and oppression have created a system that cannot be taken down through polite means.

However, at the same time, my isolated small case does mean the world to me, my family and friends. It affects not just my mental health and professional life but my ability to take a social stand on every injustice I want to speak about.

And therefore, I feel this earnest need to present my side even though no formal complaint has been filed against me. This closure is needed to maintain my own sanity.

The allegations:

On 9th October 2018 at around noon, two screenshots sent by an anonymous account on twitter alleged that I had sexually harassed the person, a junior to me in college (IT-BHU, Varanasi) in 2001. Within minutes the screenshots went viral and within an hour, news channels framed me as a sexual assaulter bundled with other prominent names. It was hurtful and disappointing that the media did not even make the simple distinction while reporting this allegation and other cases. The charges were made by a single anonymous account in my case and multiple well-known women they could reach directly for comments in many of the other cases.

My stance:

I categorically deny the allegations in their entirety as completely baseless fabrications. I have never been involved in any such incident with anybody in my entire life.

The evidence of my innocence:

As stated in my initial statement, I will be readily available to face any independent inquiry to present the facts and help bring the truth out.

Until that happens, I can only present some new findings from my side that refute the allegations made.

A female junior in college in 2001:

a) I joined IT-BHU in July 1999 for a 4-year under-grad course in Civil Engineering. New batches arrive in July every year. So a junior to me in 2001 would mean two batches — 2000–2004 and 2001–2005.

As per official records, in the batch of 2000–2004, a total of 25 females joined the under-grad course and in the batch of 2001–2005, the total female strength was 11. That makes it a total of 36 female students that were my junior at that time.

Out of these 36, my theatre group worked with only four during the course of our stay at the institute and they have remained friends. As the news broke out, these four reached out to me and expressed their solidarity.

Extending their support further, these 4 women reached out to the rest 32 of the female students (spread across the globe) that were my junior at that time and have received confirmation from each one of them that such an incident did not happen. These confirmations can be verified by any independent inquiry.

This proves clearly that the person making the allegations on twitter did not even attend the same college as mine at the time of the incident stated in the allegation.

b) The same check can be done by any independent authority asking the person making the allegations to furnish any valid id card (Engineering completion degree from IT-BHU, semester mark-sheets, original college ID card) to see if they even went to IT-BHU in the batches of 2000–2004 or 2001–2005.

The deadlock:

I completely understand and support the need for anonymity in #metoo stories as our highly biased societal systems and male toxic behavior leave most women no space or platform to speak of their traumas openly or even in private.

No account should be stopped from being published because of its anonymity — but once fact-based counter-claims are made by the accused, the movement as a collective can perhaps make space for the intent to verify them. Further, if the allegations are found untrue, the movement can announce them to be considered removed or at the very least the account can be labeled as ‘pending verification’, till the contested claims are checked.

Over the last 5 days on social media — my requests for carrying out these basic checks have been met with silence, leaving me in a constant state of mental trauma and anguish.

Well-wishers have repeatedly suggested going the legal route to force a solution but I respect the movement, its volunteers, and all the brave women speaking out (openly or anonymously) immensely and won’t intend to affect it negatively. We all will be better allies if the closure is reached mutually.

I understand the excruciating lengths every volunteer and supporter of the movement is traversing to make this cathartic moment in our history happen. I also understand that men have, throughout history, paid very little price even when found guilty while women have constantly suffered even by the faintest of rumors made on their character. A few factually inconsistent cases like mine won’t matter in the larger success of the movement. I am just a number, an abstract concept for the world outside.

But I am not an abstract concept for myself — my family and friends, suffering with me, deserve clarification. We deserve the same fairness this movement stands for.

The resolution:

I’ve said all that I can on this situation and shared the facts that clearly refute the allegations made.

If someone still has any concerns, I urge them to reach out to National Commission for Women (NCW) or any independent commission and file a formal complaint. I will be grateful to present my case.

And one last thing:
Am I angry? Yes. Is my mental health in shambles? Yes. Do I occasionally feel like a victim of an agenda? Yes. And would I still say “Believe All Women”? Yes. But please bring in the checks to differentiate it from “Believe All Screenshots”.

Revolutions can be messy but they can’t be perceived as unjust.

Varun Grover (Mumbai, 15th October 2018)
(Same statement in Hindi follows)

(यही वक्तव्य हिंदी में)

सत्य के लिए आग्रह के साथ खुला ख़त

इंकलाब बहुत खूबसूरत होते हैं. मन का मैल धो देने वाले, शक्तिशाली, निहायत ज़रूरी और #मीटू अभियान की तरह अवश्यंभावी भी.

पर अवश्यंभावी रूप से इंकलाब अपने साथ कुछ अनचाही कुर्बानियाँ भी लाते हैं − कॉलेटरल डैमेज.

बीता हफ़्ता मेरी ज़िन्दगी में एक चक्रवात की तरह गुज़रा. उलझन और उदासी में डूबा. पर मैंने यह भी जाना कि कितने ही अजनबी एकजुटता में मेरे साथ आ खड़े हुए हैं. मेरे ऊपर एक ऐसा गुमनाम आरोप लगाया गया, जिसके बारे में मुझे पता है कि वो गलत है और बाकायदे मैं ये साबित कर सकता हूँ. अब अगर तस्वीर का फ्रेम बड़ा कर देखें तो #मीटू की इस क्रांतिधारा की ज़रूरत और महत्व मेरे अकेले के शहीद हो जाने से कहीं बड़ा है. आखिर सदियों की पितृसत्ता और शोषणचक्र को शिष्ट तरीकों से नहीं गिराया जा सकता.

लेकिन मेरी पूरी दुनिया इस आरोप से दहल गयी है. मैं, मेरे दोस्त, मेरा परिवार सकते में हैं. मेरी दिमाग़ी सेहत और पेशेवर कामकाज पर इसका सीधा असर है. इससे भी बुरा ये कि इसने मेरी नाइंसाफ़ी के खिलाफ़ खड़े होने की और सामाजिक न्याय की हर आवाज़ में अपना स्वर मिलाने की कुव्वत को मुझसे छीन लिया है.

इसलिए, भले मेरे ख़िलाफ़ कोई औपचारिक शिकायत दर्ज ना की गयी हो, फिर भी मेरी ईमानदार कोशिश है कि मैं अपना पक्ष रखूं. यह कोशिश खुद मेरे मन की शांति के लिए ज़रूरी है.


9 अक्टूबर 2018 की दोपहर को ट्विटर पर किसी अनाम खाते से दो स्क्रीनशॉट्स डाले गए. इनमें आरोप था कि मैंने साल 2001 में इस इंसान, जो उस वक्त कॉलेज (आईटी-बीएचयू, वाराणसी) में मेरी जूनियर थीं, का यौन शोषण किया है. सोशल मीडिया पर कुछ ही पलों में ये स्क्रीनशॉट वायरल की तरह फैले और अगले ही घंटे मेरा नाम तमाम न्यूज़ चैनल्स पर था, अन्य तमाम बड़े नामों के साथ ‘यौन उत्पीड़क’ वाले खाते में. मीडिया ने इसे रिपोर्ट करते हुए सामान्य सावधानी भी नहीं बरती. जिस तरह मेरे केस को अन्य गंभीर मामलों के साथ एक ही खांचे में डाल दिया गया, यह बहुत तकलीफ़ पहुँचाने वाला और निराशाजनक था. मेरे केस में यह आरोप एक अकेले अनाम खाते द्वारा लगाए गए थे, जबकि अन्य कई मामलों में आरोप लगानेवाली अनेक जानी-मानी महिलाएं थी. ऐसी महिलाएं जिनसे ज़रूरत पड़ने पर मीडिया सीधा संपर्क कर सकता था आैर उनकी टिप्पणी ले सकता था.

मेरा पक्ष

मैं इस आरोप को सिरे से गलत, बनावटी और पूरी तरह आधारहीन बता रहा हूँ. पूरी ज़िन्दगी में मेरे साथ ऐसी कोई घटना नहीं हुई है. किसी के साथ नहीं, कभी नहीं.

मेरी बेगुनाही के सबूत

जैसा मैंने अपने शुरुआती बयान में भी कहा था, मैं किसी भी स्वतंत्र जाँच के समक्ष प्रस्तुत होने और अपने हिस्से के तथ्य रखने को तैयार हूँ, जिससे सच्चाई सबके सामने आ सके.

पर जब तक वो नहीं होता, मैं सिर्फ़ कुछ नए तथ्य आपके सामने रख सकता हूँ. उम्मीद करता हूँ कि इनसे मुझ पर लगाए गए आरोपों का खंडन हो सके.

कॉलेज में मेरी जूनियर, साल 2001

1) मैंने आईटी-बीएचयू में जुलाई 1999 में सिविल इंजीनियरिंग के चार साला स्नातक कोर्स में दाख़िला लिया था. नया बैच वहाँ हर साल जुलाई में ही आता है. इस हिसाब से 2001 में मेरी यह अनाम जूनियर या तो 2000–2004 बैच से हो सकती है, या 2001–2005 बैच से.

अधिकृत दस्तावेज़ों के आधार पर, 2000–2004 के स्नातक बैच में कुल 25 लड़कियों ने दाख़िला लिया था, जबकि 2001–2005 के बैच के लिए यही संख्या 11 थी. इस तरह यही 36 लड़कियाँ ठहरती हैं जो कथित घटना के समय मेरी जूनियर थीं.

इन 36 लड़कियों में से सिर्फ़ 4 थीं, जिनके साथ संस्थान में रहने के दौरान हमारे थियेटर समूह ने काम किया. हमारी ये दोस्ती बाद में भी कायम रही. जब मेरे बारे में आरोप की यह खबर इन चारों तक पहुँची, तो चारों ने मुझसे सम्पर्क किया और मेरे साथ अपनी एकजुटता जाहिर की.

इसी एकजुटता के चलते इन चारों ने दुनियाभर में फैली अपनी बाक़ी 32 स्त्री सहपाठियों से सम्पर्क किया. घटना के समय मेरी जूनियर रही एक-एक लड़की से बात कर इस बात की पुष्टि हासिल की, कि ऐसी कोई घटना कभी हुई ही नहीं. किसी भी स्वतंत्र जाँच में इस बात को वापस सत्यापित किया जा सकता है.

स्पष्ट है कि ट्विटर पर इन आरोपों को लगानेवाला व्यक्ति आरोप में उल्लेखित घटना के समय मेरे संस्थान का छात्र ही नहीं था.

2) यही बात जाँचने का एक सीधा तरीका भी है. किसी भी स्वायत्त अधिकारी द्वारा इस व्यक्ति से ऐसा कोई भी पहचान पत्र (आईटी-बीएचयू से इंजिनियरिंग की डिग्री, किसी भी सेमेस्टर की अंक तालिका या कॉलेज का मूल पहचान पत्र) दिखाने को कहा जाये जो साबित कर सके कि इन्होंने 2000–2004 या 2001–2005 में से किसी बैच में आईटी-बीएचयू में पढ़ाई की है.

बात कहाँ अटकी है

मैं इस बात को समझता हूँ कि इन #मीटू की कहानियों के सामने आने के लिए गुमनाम रहकर अपनी आपबीती को अभिव्यक्त करने का रास्ता ज़रूरी है. मैं आज भी इसके साथ खड़ा हूँ. हमारा पितृसत्तात्मक, पुरुषों के ज़हरीले व्यवहार में गले तक डूबा सामाजिक ढांचा स्त्रियों के लिए कोई और मंच या जगह छोड़ता भी कहाँ है अपने दर्द को बयाँ करने के लिए. ना घर उनका, ना समाज.

किसी भी आपबीती को इसलिए रौशनी में आने से नहीं रोका जा सकता कि उसे बयाँ करनेवाली अभी अपना नाम अंधेरे में रखना चाहती है. लेकिन जब आरोपित व्यक्ति तथ्यों के आधार पर उसकी बात को गलत साबित करे, तो खुद आन्दोलन को आगे बढ़कर तथ्यों की पुष्टि का कोई तरीका निकालना चाहिए. इससे आगे, अगर आरोप गलत पाये जायें तो कम से कम इसकी तो घोषणा की जाये कि इस इंसान का नाम ‘दाग़ियों’ की सूची से हटाया जाता है. या किसी एक की बात साबित होने तक उसके आरोप के साथ ‘पुष्टि नहीं’ ही जोड़ दिया जाये.

बीते 5 दिन से मैं सोशल मीडिया पर यही विनती कर रहा हूँ कि कम से कम आरोप में शामिल इन प्राथमिक तथ्यों की सत्यता तो जाँच ली जाये − लेकिन मेरी बात को अनसुना किया जाता रहा. इस चुप्पी के चलते मैं कैसी मानसिक यंत्रणा से गुज़रा, मैं ही जानता हूँ.

मेरे शुभचिंतक लगातार सलाह देते रहे कि मुझे समाधान के लिए कानूनी रास्ता अपनाना चाहिए, लेकिन मैं इस अभियान का और इसके सिपाहियों का सम्मान करता हूँ. मैं उन तमाम महिलाओं का तहेदिल से सम्मान करता हूँ जो आवाज़ उठा रही हैं (भले सामने आकर या अंधेरे में रहकर) और नहीं चाहता कि मेरी वजह से अभियान पर ज़रा सी भी आँच आए. हमारा एका और बढ़ेगा अगर हम साथ मिलकर किसी समाधान तक पहुँचेंगे.

मैं जानता हूँ कि इस अभियान का प्रत्येक सिपाही और समर्थक हमारे इतिहास में आयी इस आत्मसाक्षात्कार की घड़ी को संभव बनाने के लिए कैसे जी-जान से जुटा है. मैं यह भी जानता हूँ कि पुरुषों ने अपराधी साबित होने पर भी कभी कुछ नहीं खोया, जबकि इतिहास गवाह है कि स्त्री के चरित्र पर अफ़वाह भी हमेशा के लिए दाग़ लगा जाती है.

नहीं, मेरे जैसे कुछ तथ्य से परे मामले इस अभियान की वृहत्तर सफ़लता को रोकनेवाले नहीं हो सकते. मैं एक संख्या भर हूँ. दुनिया के लिए अमूर्त विचार भर. लेकिन मैं खुद के लिए तो अमूर्त संकल्पना भर नहीं. मैं, मेरे परिवार वाले और दोस्त मेरे साथ यह नर्क भुगत रहे हैं. क्या उनका एक स्पष्टीकरण जितना भी हक़ नहीं बनता. न्याय के इस अभियान का न्याय हमें छल नहीं सकता.


इस परिस्थिति में मैं जो कुछ कह सकता हूँ, जो भी तथ्य अपनी ओर से सामने रख सकता हूँ, रख रहा हूँ. ऐसे तथ्य जो साफ़तौर पर आरोपों को गलत साबित करते हैं.

मेरा निवेदन है कि अगर अब भी किसी के मन में शक है, तो वह ‘राष्ट्रीय महिला आयोग’ (NCW) या किसी भी अन्य स्वतंत्र जाँचकर्ता समिति में औपचारिक शिकायत करे. मैं खुशी-खुशी अपना पक्ष रखूँगा.

और आखिर में

क्या मैं गुस्सा हूँ? क्या मेरी दिमाग़ी शांति चली गयी है? क्या मुझे रह-रहकर ये लगता है कि मुझे किसी योजना के तहत फंसाया गया? इन सभी सवालों का जवाब ‘हाँ’ है. पर आज भी मुझसे पूछा जाये कि क्या मैं “हर स्त्री पर भरोसा करो” का नारा लगाउंगा? तो मेरा जवाब आज भी ‘हाँ’ होगा. लेकिन यह नारा “हर स्क्रीनशॉट पर भरोसा करो” में ना बदल जाये, इसके लिए हमें जवाबदेही तय करनी ही होगी.

~ वरुण ग्रोवर

There is a nice little picture of Roger Ebert (or Ebert saab, as we call him) which keeps getting featured. He is looking into the camera with his head turned, smiling, holding the Sun-Times newspaper in his hand. It has the headline, Our Ebert Won Pultizer. It’s one of those images that stays with your for eternity. That “Our” in the headline puts such a strong sense of pride and belonging. If you haven’t seen the image, click here. And that’s the inspiration for our header too.

Masaan has been doing the festival rounds since its premiere at Cannes. And it has also been bagging a lot of awards, again starting from Cannes. But National Awards has its own charm and it feels like a perfect homecoming. Neeraj Ghaywan won the Swarna Kamal for Best Debut Film Of A Director. And Varun Grover won the award for Best Lyrics, for Dum Laga Ke Haisha’s Moh moh ke dhaage. Here are some pics from the D-day.

(click on any pic to enlarge and  start the slide show)

UPDATE – Here’s some more update from our Masaan boys. Both Neeraj Ghaywan and Varun Grover have decided to donate their cash prize towards relief work for farmers. All in their tweets.


As we have done in the past, this year too we are trying to source the scripts of some of the best films of the year. As most of you know, the scripts of Hollywood films are easily available online, even the unreleased ones. But we don’t have any such database of Hindi or Indian films. So that has been the primary reason for this initiative. And it has been possible only because some of the screenwriters and filmmakers have been very supportive about it. It’s only for educational purpose and much like the spirit of the blog, is a complete non-profitable exercise.


Neeraj Ghaywan stormed into the filmmaking scene this year with his debut film Masaan. Its journey started with selection at Cannes where it bagged two top awards, and it was followed by a release in India with the best reviews of the year.

So thanks to Neeraj Ghaywan and Varun Grover, we are the sharing the script of Masaan. This is the pre-shooting draft. It’s much longer than the film but will be interesting to read as editing and on-set improvs changed a lot of things. Happy reading!

Film : Masaan

Director : Neeraj Ghaywan

Story : Neeraj Ghaywan and Varun Grover

Screenplay & Dialogues : Varun Grover

To read the scripts of other films that we have posted on the blog, click here.



’मसान’ के बारे में बहुत कुछ लिखा जा चुका है, लिखा जा रहा है, सोचा कि लिखने के लिए कुछ बचा नहीं है, लेकिन इस फ़िल्म ने इतनी सहजता से दिल को छू लिया कि लिखे बिना नहीं रह सकता. लगभग दस दिन हो गए हैं फ़िल्म देखे हुए, लेकिन ना तो ज़हन से उतरी है, ना दिल से. एक अच्छी फ़िल्म, नज़्म, कहानी या किताब की शायद सबसे बड़ी ख़ासियत ही ये होती है कि वो देर तक आप के साथ बनी रहती है. दिनों तक, महीनों तक, सालों तक और कभी-कभी सदियों तक. और ’मसान’ भी इस में कोई अपवाद नहीं है. और यूं भी जिन जज़्बात और मुद्दों को ’मसान’ में दर्शाया गया है, वे सब शाश्वत हैं और आज के संदर्भ में, आज के परिप्रेक्ष्य में रचे गए हैं. और यही बात, इस फ़िल्म को, इस कहानी को, उन किरदारों को और अधिक ख़ास बना देती है. और जिस तरीके से लेखक वरूण ग्रोवर ने हिन्दी-उर्दू के कवियों, शायरों को इस फ़िल्म में याद किया है, वो इस शाश्वतता के पहलू को और अधिक प्रबल करता है.

चार अहम पहलुओं, शाश्वत पहलुओं से बख़ूबी रू–ब-रू करवाती है फ़िल्म. जिज्ञासा, प्रेम, मृत्यु और उम्मीद. ये सभी वो शाश्वत पहलू या जज़्बात हैं ज़िंदगी के, जिनके बिना जीवन लगभग असंभव है. कुछ-कुछ वैसे ही जैसे शाश्वत समय के बिना.

फ़िल्म शुरू ही देवी (रिचा चड्ढा) की जिज्ञासा से, या यूं कहें कि जिज्ञासा शांत करने की कोशिश से होती है. ठीक एक बालिग होते बच्चे की तरह, जिसे बहुत कुछ जानना है और इस जानने की प्रक्रिया में वो समाज के बनाए सही-ग़लत के पैमानों पर ज़्यादा ध्यान नहीं देता है. ये जिज्ञासा बिल्कुल वैसी है, जैसी कभी आदम और हव्वा को हुई होगी, जिस के चलते उन्होंने वो प्रतिबंधित फल चखा था, जिसे चखने का अंजाम हम सब जानते हैं. अब वो सच भी हो सकता है और मिथक भी, लेकिन है एक शाश्वत तथ्य. सदियों से इस और इसी तरह की अनेकानेक जिज्ञासाओं ने इंसान को उत्सुक बनाए रखा है और एक तरह की तरक्की के लिए प्रेरित भी किया है. आज हम जितना भी आगे बढ़ पाए हैं, उस में जिज्ञासा का बहुत बड़ा हाथ है. कुछ ऎसी ही तरक्की देवी भी करना चाहती है. और उस की ये तरक्की किसी भी तरह से भौतिकता से प्रेरित नहीं है. वो बस आगे बढ़ना चाहती है, शारिरिक तौर पर, मानसिक तौर पर, खुले दिमाग से. एक जगह वो अपने पिता विद्याधर पाठक (संजय मिश्रा) को जवाब भी देती है, “जितनी छोटी जगह, उतनी छोटी सोच”. वो इस छोटी सोच से तरक्की चाहती है. अपनी जिज्ञासा को शांत करने के सहारे, अपनी शाश्वत जिज्ञासा को शांत करने के सहारे.

दूसरा शाश्वत जज़्बात, प्रेम, जिसे ’मसान’ ना केवल छूती है, बल्कि उस में सराबोर होकर नाचती है, उत्सव मनाती है. प्रेम, जो जितना जिस्मानी है, दुनियावी है, उतना ही ईमानदार भी है, सच्चा भी है. कहीं कोई छल-कपट नहीं है. खालिस है. और यही खालिस प्रेम, आम तौर पर परिभाषित और दर्शित प्रेम से अलग है. इसीलिए पहुँच पाता है, और छू पाता है, अंतर्मन की उन गहराईयों तक जहाँ तक का रास्ता केवल असल प्रेम को मालूम है. वही असल में केंद्र है, हर एक इंसान का, और प्रेम का यही दृष्टिकोण, दीपक (विक्की कौशल) और शालू (श्वेता त्रिपाठी) का एक-दूसरे के प्रति (दुनिया के एतराज़ को ध्यान में रखते हुए भी), उस प्रेम को दर्शाता है, जो सुबह की ओस की बूंद की तरह साफ़ है, यही साफ़-पाक प्रेम है, जो असल में शाश्वत है.

अगर एक चीज़ है, समय के परे, जो उतनी ही शाश्वत है, और रहेगी तो वो है मृत्यु. और मृत्यु को इतने अलग-अलग दृष्टिकोण से देखा-दिखाया गया है, एक ही फ़िल्म में कि ताज्जुब होता है. एक ओर पियूष (सौरभ चौधरी) आत्महत्या करता है, सिर्फ़ डर के मारे, शर्म के मारे और अनजाने में ही देवी और पाठक की ज़िंदगियाँ दाँव पे लगा जाता है, दूसरी ओर नियति का हस्तक्षेप शालू को इतनी ख़ामोशी से मृत्यु के आग़ोश में ले लेता है कि एक झटका लगता है. गहरा झटका. तीसरा रूप है मृत्यु का, दिन-रात जलती चिताओं का, गंगा के घाट पे. जहाँ मृत्यु सिर्फ़ एक काम है, एक व्यवसाय है और है एक ’पारी’ का खेल. वो खेल जो दिन-रात के हर पहर में खेला जाता है, ठीक एक ज़िंदा आदमी की चलती सांसों की तरह. जब आख़िरी बंधन को खोपड़ी पर बांस मार कर आज़ाद किया जाता है, (जिसे कर्म कांड की भाषा में ’कपाल क्रिया’ कहते हैं), तो मृत्यु बस एक कर्म बन कर रह जाती है. और इसी मृत्यु का चौथा रूप दिखाई देता है, जब झोंटा (निखिल साहनी) एक लम्बा गोता लगा कर वापिस नहीं आता है देर तक. मृत्यु नहीं है उन क्षणों में लेकिन उस की मौजूदगी का एहसास इतना प्रबल है कि पल भर में मृत्यु के शाश्वत होने का एहसास हो जाता है.

महाभारत में जब यक्ष ने युधिष्ठिर से ये प्रश्न किया था कि क्या है जो सबसे हैरत-अंगेज़ है, तो उस ने जवाब दिया था कि सदियों से सब मृत्यु को प्राप्त होते आए हैं, लेकिन फिर भी जब तक जीते हैं, इस तरह से जीते हैं, जैसे अमर हों. मानव-जाति की यही बात सबसे हैरत-अंगेज़ है. और यहीं पर आकर हम अगले शाश्वत जज़्बात से मिलते हैं, उम्मीद, आशा. जिस के सहारे दुनिया तब से चल रही है, जब से ये असल में चल रही है. सब तरह की उम्मीदें, चाहे वो अपनी जन्म-जाति के बंधनों को शिक्षा के ज़रिए तोड़ कर, अपने मनपसंद जीवन-साथी के साथ एक अच्छा जीवन निर्वाह करने की दीपक की उम्मीद हो, या अपना सच्चा प्यार किसी भी तरीके से (घर से भाग कर भी) पा लेने की शालू की उम्मीद हो या फिर सब कुछ बिखर जाने के बाद भी एक नए साथ के साथ एक नया सफ़र शुरू करने की देवी की उम्मीद हो, जिसे अंत में एक नई भोर की तरह की दर्शाया गया है. वो भोर, जो ज़िंदगी, जिज्ञासा, प्रेम, मृत्यु और उम्मीद की ही तरह शाश्वत है.

और भी बहुत से शाश्वत जज़्बात हैं, जिन्हें फ़िल्म बहुत सहजता से पेश करती है. प्रेम के बिछोह से उपजा दर्द, सदियों से हिन्दुस्तान में प्रचलित जाति व्यवस्था, और बंधनों में जीने की देवी की छ्टपटाहट. और वो सब भी यूं घुले-मिले हैं पूरी कहानी में, जैसे आँसुओं में नमक. जो है भी, तक़लीफ़ भी देता है, लेकिन अलग से दिखाई नहीं देता है. इतनी ख़ूबसूरत और ख़ूबसीरत फ़िल्म लिखने और बनाने के लिए लेखक वरूण ग्रोवर, निर्देशक नीरज घायवान और डी.ओ.पी. अविनाश अरूण को गले लगा कर शुक्रिया देने का मन करता है. लेकिन वो फिर कभी सही.

फिलहाल ये एक ही गुज़ारिश है, अगर आपने अभी तक ये फ़िल्म नहीं देखी है, तो कोशिश कर के देखिए. ऎसी फ़िल्में बार-बार नहीं बनती.

 – मोहित कटारिया

(Mohit Kataria is an IT engineer by profession, writer & poet by passion, and a Gulzar fan by heart. He is based in Bangalore and can be reached at [kataria dot mohit at gmail dot com] or @hitm0 on twitter)

If you are a regular follower of the blog, by now you must be aware of our association with this week’s release, Neeraj Ghaywan’s Masaan. That’s why it’s bit difficult for us to be impartial about it and so we haven’t reviewed the film.

Our friend Avinash Verma has come to our rescue, and hopefully, impartial too. Here’s his post on the film. (Mild SPOILERS)

Out now cover

How do you cope with someone’s unexpected loss who you imagined spending the rest of your life with? All those dreams come crashing down, tears pouring through your eyes incessantly for days and months. How hard is it to move on, to Fly Away Solo (which is the English Title of Masaan)

Whose moral is it anyway? Why is sex still a four letter word? Is ‘Jigyaasa mitaana’ (Curbing the curiosity) a sin even when you are a consenting adult? Is the people making love inside a rented hotel room less moral than the ones necking in a public park?

These are some of the questions that this film tries to grapple with. The title ‘Masaan’ means a crematorium, a place where life ends but this ‘Babel-ish’ film is about hopeful happenstances from which life reemerges.

Vidyadhar Pathak is an ex Sanskrit Professor scraping the bottom (of Ganga, quite literally here) to pay off the ransom to a corrupt police officer to prevent his daughter from becoming a YouTube ‘viral sensation’.

The daughter, Devi (Richa Chadha), is a computer teacher who is now looking for an escape from the narrow streets and the equally narrow mindsets of the citizens of Kashi, once the glorious abode of the omniscient sages, now a pit of greedy police inspectors and judgmental, vulgar MCPs.

Deepak, the guy who wants to get out of the rut of crushing dead bodies’ skulls at Harishchandra Ghat falls in love with poetry loving Shaalu (the cherubic debutante, Shweta Tripathi), the youngest one of the upper caste Gupta family who leave no chance to take pride in their family name, even if it is at a random Dhaba on the highway which has absolutely nothing to do with their clan. It might as well be someone way below their caste cooking the food inside the kitchen, but for them, the food is delicious coz the joint is owned by ‘Guptas’ (albeit ‘Salad baasi tha’ coz cribbing is our national pastime)

I wish the Guptas knew this before the tragedy.

 First love is special, for everyone, no matter how long or short does it last & to capture that innocence, charm and hormonal curiosity is what Masaan does exceedingly well. The heart shaped balloons, the glances exchanged in stealth mode, the endless conversations on CDMA phones, the insistence on calling each other ‘Tum’ & not ‘Aap’, the surprise bike/boat rides, the awkward, confusing yet celestial first kiss, the ingenuous gifts, the fights, patch ups and the determination to conquer the world coz she is not afraid to elope with you and you got to be prepared if it ever comes to that.

मैं हूँ पानी के बुलबुले जैसा, तुझे सोचूँ तोह फूट जाता हूँ … That’s exactly how fragile you are when cupid strikes you for the first time.

In ‘As good as it gets’, Jack Nicolson’s character pays a compliment to Helen Hunt’s saying “You make me want to be a better man”. Aren’t all love stories essentially that? The struggle to become a better person because deep down you know that the one who loves you deserves a way better version of you. Deepak’s struggle to become the better man before and after his personal apocalypse is what left me emotionally consumed.

It would have been very interesting the see what would have happened if Deepak-Shalu’s story had moved forward the way we were expecting it to but… well.

The grief is real. Deepak, Devi & Vidyadhar, all three are going through hell & it’s beautifully portrayed by Vicky Kaushal (Whatte brilliant debut!), Richa Chadha & Sanjay Mishra (I felt that Vidyadhar is just an extension of the good natured Babuji from Ankho Dekhi, and that is, IMO, perfect casting). The crying, the silences, the empty gazes into space imagining the various ‘What ifs’, sitting like a zombie in front of a TV that asks you to recognize an actor’s badly morphed face to win a lottery, the yearning for closure, the desperation that lets you risk a child’s life for money, the frustration that makes you smack your daughter and the helplessness that makes you cry in her lap, the uncontrollable wailing in the arms of friends who are clueless how to console you coz they simply don’t know how to and throwing away the things that doesn’t let you let go of the memories of your loved one and then immersing yourself into deep waters to find them back again.

The conflicts are real. The tears are real.

And that’s precisely why you should see Banaras & its four residents via Masaan’s lens. The silences speak volumes and some frames are more eloquent than some films could ever be in their entirety.

Except the oddly convenient intersection of both the narratives at the end, this film, rich with character, atmosphere and superb situational humor, is an extremely self-assured debut (of the director Neeraj Ghaywan, the screenwriter Varun Grover, and the editor Nitin Baid) and has so much to offer that the climax don’t bother you that much.

Bhor’ engulfs you by the time the lights come back in the theatre and all you want to do is to fly away, solo.

PS: Loved the fact that Inspector Mishra had a daughter. Wished that Sadhya ji got more screen time.

(Avinash is an Ex-MICAn. His full time job is to watch movies and in his free time he pretends to be a Digital Marketeer. He loves indie films and likes to be comfortably numb whenever he can. Also, hates all the ads Ranbir Kapoor is in. His earlier post is here.)

बस इतना ही कहना है कि आज पिंजरा खुल रहा है। 3 साल की चप्पल घिसाई, घुड़सवारी, हवाबाज़ी, खुद को बहलाना, आपस में लड़ना, ट्रेनों के दरवाजों पर बैठे गुज़रते हुए गाँवों को देखते हुए किसी उलझे सीन को सुलझाना और ये भी सोचना कौनसा साला ये फिल्म बनने ही वाली है, बार बार बनारस के चक्कर और हर चक्कर में कम लौंगलता खाना ये सोच के कि बनारस तो अभी फिर आना है – के बाद आज सबका कुल जमा देश भर में फैली 240 स्क्रीनों पर टूटते तारों सा बिखर जायेगा।

बस इतना कहना है कि कुछ खास नहीं है कि इस फ़िल्म में अनेकों लोग शुरू से ही जुड़े हैं (मैं, रिचा, अविनाश, नितिन) – नाबालिग़ उमर के आशिकों की तरह – कई फ़िल्मों में जुड़े होते हैं। लेकिन ये खास है कि उनमें से बहुतों की ये पहली फ़िल्म है – नीरज घायवान, नितिन बैद, श्रुति कपूर, विक्की कौशल, श्वेता त्रिपाठी, और एक तरह से मेरी और अविनाश अरुण की भी। पहली फ़िल्म का नशा एक ही बार होता है, यही नियति है। पहले चुम्बन की तरह। ठीक से समझ भी नहीं आता कि हो क्या रहा है पर बहुत डिवाइन लगता है।

पूरी याद्दाश्त और पूरी कायनात मिटा के फिर शुरू करनी पड़ेगी अगर पहली फ़िल्म का कष्ट-रूपी आनंद दोबारा लेना है तो।

और जाते जाते बस इतना ही कहना है जो एक बार संजय मिश्रा जी ने कहा था – उम्मीद तो अपने बच्चों से भी नहीं करनी चाहिए, तो फ़िल्म से क्यों करें। रिव्यूज़ सुंदर आ गए हैं, कुछ शहरों में लग गयी है शिवजी की कृपा से, मार्केटिंग का खेला अपनी गति और दशा से चल रहा है, और ले-देकर फ़िल्म अब हमारे हाथ से गैस से टंच भरे गुब्बारे की तरह छूट चुकी है।

बचपन में जितना मज़ा गुब्बारे को हाथ में धागे से लपेटे रहने पर आता था, उतना ही उसे छोड़ देने पर भी। एक बार दुःख होता था – बिदाई हमेशा कठिन होती है – लेकिन एक अजीब सी खुशी भी ये देखकर कि वो उड़ा जा रहा है दूर किसी ऐसे आसमान जहाँ हम कभी नहीं जा सकते।

आँख से ओझल होता हुआ… बड़ा सा गुब्बारा जो हमारे हाथ में था अब एक बिन्दु से भी छोटा। आँख बस एक बार हटाई और ग़ायब!

– वरुण ग्रोवर

(“Our Roger Ebert wins Pulitzer” – Remember that image of Ebert holding the newspaper with this headline? No? Here.  I always thought what immense pride that one word “our” must have added. Similarly, it’s time for us to say Masaan is by “OUR” Neeraj Ghaywan and Varun Grover. Do watch it in theatres. It’s limited release but if you try, you can manage for that odd show timing too. This one deserves that little effort. Also, we are posting here 4 beautiful posters sketched in Madhubani style by Grover’s better half, Raj Kumari.)




Masaan Music

Neeraj Ghaywan‘s FIPRESCI winner at Cannes 2015, MASAAN releases in India on 24th July. Here, film’s screenplay writer and lyricist Varun Grover talks about the music of the film.


Masaan  is the most difficult music album I have worked on till now. It has just 3 songs, out of which one (‘Bhor‘) is written by Sanjeev Sharma, and still the amount of distress and self-doubt I went through figuring out the lyrics for the other two was more than me and Sneha Khanwalkar felt on the mammoth ‘Gangs of Wasseypur’ album.

Prime reason was the burden of being the writer of the film as well and hence this feeling that lyrics in this film should be ‘extra-special’. As I said elsewhere, “Jab halwaayi ke ghar mein hi shaadi ho toh mithaayi se expectations unreal ho jaati hain aur halwaayi ki zindagi haraam ho jaati hai.’

This self-doubt also made the choice of a music director for the film difficult and after meeting some really worthy composers, we decided to request Indian Ocean to come on board.

1. Tu Kisi Rail Si

As I was low on confidence and the film has an element of poetry (Shweta Tripathi’s character is a shaayari-fan), we thought of using some existing Hindi poetry for the love song. One poem by Uday Prakash saab (Kuchh bann jaate hainI loved in particular and we shared it with Indian Ocean who gave us strange looks as it’s in Mukd Chhand and nearly impossible to compose.

Then suddenly, these lines by Dushyant Kumar saab came back to me and I knew we have a starting point. I had heard these lines first many years ago at an informal kavi sammelan at a friend’s wedding in Lucknow. (Haan ji, Lucknow mein shaadiyon mein bhi kavi-sammelan hota hai.)

I wrote the rest of the lyrics, taking the first two lines from Dushyant Kumar’s ghazal ‘Main jise oadhta bichhaata hoon‘. After many tunes by Indian Ocean, we finally arrived at a consensus on one based on the footage, tempo, tone, and rhythm of the song. Since the footage was already shot and it had to be a celebratory number, these criteria were necessary to be fullilled.

We also got to meet Dushyant saab’s wife (Rajeshwari ji) and his son Aalok Tyagi ji who by a huge stroke of luck happened to live right across our editing studio in Versova! They gave us permissions and blessings for the song.

Dushyant Kumar ji

Swanand Kirkire recorded it in his grainy voice and we had our song ready.


Tu kisi rail si guzarti hai
Main kisi pull sa thartharaata hoon
Tu bhaley ratti bhar na sunti hai,
Main tera naam budbudaata hoon.
Kisi lambe safar ki raaton mein,

tujhe alaav sa jalaata hoon.


Kaath ke taaley hain,
aankh pe daale hain,
unmein ishaaron ki chaabiyaan laga.
Raat jo baaqi hai,
shaam se taaki hai,
neeyat mein thodi kharaabiyaan laga.
Main hoon paani ke bulbuley jaisa,

tujhko sochoon toh, phoot jaata hoon.



2. Mann Kasturi Re

If the first song killed us, the second one did it twice over. This song is supposed to be the soul of the film, the theme that connects all the stories and characters which meant ‘Anthem jaisa kuchh chaahiye‘. Another problem was that the reference track on the footage was ‘Aik Alif‘ from Coke Studio Pakistan and it was too overwhelming a track to compete with.
For this one too, my first instinct was to run away and leave the job to some great. So we chose Nazir Akbarabaadi’s ‘Banjaranama‘ and Indian Ocean did a fantastic job of composing it into a stunning anthem. The only problem – the tempo of the footage was on another level. Marta kya na karta, I had to step in and attempt writing new words.

Like it happens most of the times, difficult to tell how/when this phrase ‘Mann Kasturi‘ popped in my head but the rest of the song became easy after that. Kabir and Banaras were constant in my head while writing it.



Mann kasturi re,
jag dasturi re,
baat huyi naa poori re!
Khoje apni gandh naa paave,
chaadar ka paiband naa paave,
bikhre bikhre chhand sa tahale,
dohon mein ye bandh na paave.
Naache ho ke phirki lattu,
khoje apni dhoori re,

Mann kasturi re!


Umar ki ginti haath naa aayi,
purkhon ne ye baat bataayi,
Ulta kar ke dekh sake toh,
Ambar bhi hai gehri khaayi.
Rekhaaon ke paar nazar ko,
Jisne phenka andhe mann se,
Satrangi bazaar ka khola,
Darwaaza phir bina jatan ke!
Phir toh jhooma baawal ho ke,
Sar pe daal fitoori re

Mann kasturi re!

For lyrics in Devnagari, click here.

Full album here:

Neeraj Ghaywan’s debut feature Masaan (Fly Away Solo) is premiering at the ongoing Cannes Film Festival. Written by Varun Grover and starring Richa Chaddha, Sanjay Mishra, Vicky Kaushal and Shweta Tripathi, the film is competing in Un Certain regard section of the fest. Click here for the official synopsis, cast and crew list.

Here’s the trailer of the film

Click here to check out a new clip from the film.

And here are some happy faces of the film at the fest. Click on any pic to start the slide show.

It seems like another good year for desi indies at Cannes. Two films have been selected in the Un Certain Regard section of the Cannes Film Festival this year, and interestingly, both the films are Indo-French productions. Masaan (Fly Away Solo) is directed by our own Neeraj Ghaywan and written by Varun Grover. Both are editors and contributors at moiFightClub.

The second film is Gurvinder Singh’s Chauthi Koot.

Here are the details –

MASAAN (Fly Away Solo)


Four lives intersect along the Ganges – a lower-caste boy in hopeless love, a daughter ridden with guilt of a sexual encounter ending in a tragedy, a hapless father with a fading morality, and a spirited child yearning for a family, long to escape the moral constructs of a small-town.

Neeraj Ghaywan had won the Global Filmmaker Award at Mahindra Sundance 2014 for Masaan, and was also part of the prestigious Mahindra Sundance Screenwriters’ Lab (Now Dhrishyam Sundance Lab).

The film is an Indo-French co-production produced by Manish Mundra, Macassar Productions, Phantom Films, Sikhya Entertainment, Arte France Cinema and Pathé productions.


Richa Chadda, Sanjay Mishra, Vicky Kaushal, Shweta Tripathi, Vineet Kumar, Pankaj Tripathi, Bhupesh Singh, Bhagwan Tiwari, Satya Kam Anand and Nikhil Sahani.


Director : Neeraj Ghaywan

Writer : Varun Grover

Editor : Nitin Baid
DoP: Avinash Arun Dhaware
Songs composed by: Indian Ocean
Background score: Bruno Coulais
Sound: Sanjay Maurya, Allwin Rego & Gilles Benardeau
Casting Director: Mukesh Chhabra
Costume: Shruti Kapoor
Production Design: Ranjit Singh
First Assistant Director: Karuna Dutt
Co-produced by: Dipa De Motwane

Associate Producers: Ranjan Singh and Rati Shankar Tripathi.

Chauthi Koot

Chauthi Koot (Fourth Direction), Gurvinder Singh’s second movie after Anhe Ghore Da Daan, is based on two short stories by Punjabi writer Waryam Singh Sandhu. Chauthi Koot has been co-produced by Kartikeya Singh and Sunil Doshi in India, and Catherine Dussart in France. The film is about the state-sponsored crimes of the 1980s and the resistance movement it spawned.

Like us, if you have been playing the song Moh Moh Ke Dhaage from Dum Laga Ke Haisha in non-stop loop, and love to sing along, here’s something you will like – the full lyrics of the song which includes 2 unused antaras. The music is by Anu Malik and lyrics are by apna Varun Grover.

Moh Moh Ke Dhaage  
VOCALS : PAPON (Male version) and MONALI THAKUR (Female version)

And here’s Varun Grover’s note about the song – why and how –

शरत कटारिया की लिखी स्क्रिप्ट ही इतनी दमदार थी कि शुरू में ही समझ आ गया था गाने लिखने में बहुत मज़ा आएगा। सबसे ज़्यादा मज़ा वैसे सामूहिक विवाह वाली सिचुएशन पे ‘सुन्दर सुशील’ लिखने में आया जिसमें बचपन से पढ़े हुए ढेर सारे मेट्रिमोनियल इश्तेहारों का ज्ञान काम आया, लेकिन म्युज़िकली देखें तो सबसे भारी सिचुएशन यही वाली थी। प्रेम रूठा हुआ सा है, बिना खाना खाए अपने ससुराल से निकला है नयी दुल्हन को लेकर, और दोनों के बीच तनातनी सी है। ऐसे में, रात को स्कूटर पर जाते-जाते दोनों को पहली बार साथ एक सफर पे जाने का मौका मिल रहा है।  शरत चाहता था यहाँ एक क्लासिकल गीत आये। अनु मालिक साब ने बहुत सी धुनें सुनायीं और हम सबको करीबन सब अच्छी लग रहीं थीं लेकिन एकदम (अनु जी के लफ़्ज़ों में) ‘ठाँ कर के लग जाए’ जैसी नहीं मिल रही थी। फिर एक दिन अनु जी ने ये वाली सुनाई जिसे सुनते ही सब कूद पड़े। गज़ब कम्पोज़ीशन, जो अन्तरे में जा के और निखर जाता है।

गाने में सफर, रात, प्यार और गुस्सा, सब है इसलिए लिखते वक्त ध्यान दिया कि ऐसी उपमाएं हों जो थोड़ी डिस्फ़ंक्शनल हों। उलझे, गिरह, तेरी झूठी बातें वगैरह। और क्यूंकि सफर का फील देना था इसलिए शब्दों को रिपीट किया – मोह-मोह, रोम-रोम, टोह-टोह। रिपीटीशन से एक स्विंग सा आता है गीत में, जैसे स्कूटर के पीछे बैठने से आता है।


ये मोह मोह के धागे,
तेरी उँगलियों से जा उलझे,
कोई टोहटोह ना लागे
किस तरह गिरहा ये सुलझे।

है रोम रोम इक तारा,
है रोम रोम इक तारा,
जो बादलों में से गुज़रे।

अन्तरा १

तू होगा ज़रा पागल
तूने मुझको है चुना
कैसे तूने अनकहा,
तूने अनकहा, सब सुना।

तू दिन सा है, मैं रात,
आ ना दोनों,
मिल जाएँ शामों की तरह।

अन्तरा २

के ऐसा बेपरवाह मन पहले तो ना था
चिट्ठियों को जैसे मिल गया,
जैसे इक नया सा पता
के ऐसा बेपरवाह मन पहले तो ना था।

खाली राहें, हम आँख मूंदे जाएँ,
पहुंचें कहीं तो बेवजह।

(मोनाली ठाकुर वाले वर्ज़न में अलग अन्तरा)

अन्तरा ३

के तेरी झूठी बातें मैं सारी मान लूँ,
आँखों से तेरे सच सभी,
सब कुछ अभी जान लूँ।
के तेरी झूठी बातें मैं सारी मान लूँ।

तेज़ है धारा,
बहते से हम आवारा,
आ थम के सांसें लें यहां।

And two unused antaras for Moh Moh Ke Dhaage:

आ ऐसे भर जाएँ रहे खाली ना जगह

घोल दें इक सांस में आ सारा फासला
कि ऐसे भर जाएँ रहे खाली ना जगह
झील किनारे
आजा ना खेल बिछा लें,
और जोड़ें साड़ी कौड़ियाँ।


कि जैसे पानी का इक मीठा सा कुआँ
हाथ जो तू थाम ले, तो छंट चलेगा धुआँ
कि मिला पानी का इक मीठा सा कुआँ।
झूठ कहानी
तेरी है सारी मानी
तू भी इशारा सुन ज़रा।

If you can’t read Hindi, click here to go to Varun’s site to read it in Roman. Also, it has the lyrics of rest of the songs.